Default
Door Remote - 23 Sep 2026
Vogue World sloot deze week zijn editie in Milaan af met een groep robots – misschien een voorproefje van wat er gaat gebeuren als het evenement volgend jaar in San Francisco neerstrijkt.
Vogue World is het jaarlijkse reizende spektakel van het tijdschrift, dat nu voor de vijfde keer wordt gehouden: deels catwalkshow, deels celebrity-showcase, deels variété-uur, deels advertentieverkoop, telkens in een andere stad. Het is door New York, Londen, Parijs en Hollywood gelopen. De Milanese editie van dit jaar werd op de markt gebracht als eerbetoon aan Italiaans vakmanschap en ‘de menselijke maat’ in een tijdperk van technologie, wat wat er daarna gebeurde een beetje vreemd maakt.
Tijdens de act getiteld The Age of Intelligence liepen mensachtige robots gemaakt door de Chinese firma Unitree de Galleria binnen naar Gigi D’Agostino’s ‘L’Amour Toujours’. Ze zwaaiden met hun armen in de lucht en smeekten de toeschouwers om te klappen. Eén maakte een lasso. Ze droegen geen kleding. De gepijnigde uitdrukking van Alessandro Michele, de creatief directeur van Valentino, ging snel viraal.
Vogue World Milano eindigt (toepasselijk Europoor-kitschily) met kleine robottini die danst op L’Amour Toujours terwijl Alessandro Michele langzaam binnen sterft pic.twitter.com/xicYWWl6VW
— sascha (@SaschaAmato) 22 september 2026
Ik heb niets gezien van de daadwerkelijke mode die werd gepresenteerd op Vogue World Milan. In plaats daarvan heeft iedereen het over de robots. (Dezelfde robots halen wereldwijd de krantenkoppen vanwege hun dansbewegingen, vallen en breken.) Soortgelijke robots verschenen op de catwalk tijdens de London Fashion Week, wat nu plaatsvindt.
Vogue trok eerder dit jaar de aandacht toen het aankondigde dat de volgende editie in San Francisco zal plaatsvinden, misschien wel een van de minst stijlvolle steden in de Verenigde Staten. De timing is niet toevallig. Anna Wintour heeft zich steeds nauwer aangesloten bij de technologiebaronnen van onze tijd, en Vogue World Milan werd zelf gedeeltelijk gesponsord door Meta Glasses, met aanvullende steun van OpenAI.
Het was een van die momenten die laat zien hoe grondig technologie bestaat in een zeepbel, en dat niet iedereen blij is met de snelle adoptie van nieuwe technologie, of met het feit dat Vogue zich aansluit bij de symbolen van de waanzinnig rijke – en alleen maar rijker wordende – tech-titanen tijdens een crisis van de kosten van levensonderhoud. Dat is voordat je bij AI, massale surveillance, de verplaatsing van arbeid en de energiecrisis komt, allemaal onder toezicht van dezelfde titanen. Voor sommigen is een robot op een landingsbaan een verder bewijs van wat er momenteel misgaat in de wereld.
miuccia prada toen de verdomde robot naar buiten liep tijdens de modewereld pic.twitter.com/SebwpV0zkl
— noah (@pradachurch) 22 september 2026
We zijn allemaal Alessandro Michele, die op de eerste rij zitten bij Vogue World Milan en een existentiële crisis doormaken over de absolute stand van zaken, terwijl robots onhandig ronddansen. Verdoofd voor de pijn op dit punt. Waanzin.
— Michael J. Miraflor (@michaelmiraflor) 23 september 2026
Ik heb net de telefoon gehad met de creatief directeur van Vogue World. Eerste vraag die hij mij stelde. ‘Dus je haatte de robots?’ 🤭
Morgen volledig interview op Substack 👀 https://t.co/FTa3gumPgY
— Louis Pisano (@LouisPisano) 23 september 2026
“Ik erger me aan de beroemdheden die het allemaal aanmoedigen”, schreef een tech-oprichter me op Instagram. "Het is ziek en somber. Mensen verliezen letterlijk hun baan en levensonderhoud door deze dingen. Ze moeten stoppen met het aanmoedigen ervan. Wat is het eigenlijk voor modellering? Koptelefoons?"
Een bevriende modereporter zei simpelweg ‘Nee’ toen ik vroeg naar ideeën over de robots en Vogue World San Francisco. Jason Johnson, oprichter van Culture Impact Agency, merkte op dat Vogue al minstens tien jaar probeert een relatie op te bouwen met Silicon Valley, waarbij Jony Ive in 2015 mede-presentator was van het Met Gala. De dansrobots bij Vogue World Milan waren dus onvermijdelijk, net als Vogue World San Francisco en net als Jeff Bezos en zijn vrouw, Lauren Sanchez, die de spetterende Vogue-huwelijkscover kregen en mede-host waren van het Met Gala 2026.
“Publicaties bedenken nieuwe manieren om geld te verdienen en technologie heeft geld”, vertelde hij me. “Vogue heeft de culturele invloed en toegang die deze tech-mensen willen.” Uiteindelijk winnen beide partijen, zei hij.
Toch voelt iets aan de manier waarop Vogue dit aanpakt onnatuurlijk.
De collectie waar ik elke dag aan denk en wat volgens mij getoond moet worden in Vogue World San Francisco. Beeldcredits: WWD / Medewerker / Getty Images
Muna Ikedionwu, oprichter van MKEDI, een strategiebureau voor startups in een vroeg stadium, zei dat wat zij het meest interessant vond aan de robots, is dat ze niet volledig de innovatie en vooruitgang vertegenwoordigen die daadwerkelijk plaatsvindt in de ruimte van creatieve technologen. “Ik heb zulke ongelooflijke voorbeelden gezien van techniek en AI die worden gebruikt om de mode te beïnvloeden, om design en kunst te beïnvloeden,” vertelde ze me, eraan toevoegend dat robots die over de catwalk lopen nog niet eens het oppervlak bedekken van wat er momenteel gebeurt op het snijvlak van mode en technologie.
Ze wijst naar het kunstenaarsduo AA Murakami, die dit jaar tijdens het Met Gala de bubbeljurk van Olympiër Eileen Gu creëerde. Het zijn modeontwerpers, maar ook ingenieurs, zei Ikedionwu, terwijl ze nota nam van een presentatie die ze hen onlangs zag geven over hoe je een ‘eeuwige zeepbel’ kunt creëren. Ze helpen bij het pionieren van ‘tijdelijke technologie’, zei ze, ‘dit idee van technologie en innovatie dat spreekt over de kortstondige aard of de tijdelijkheid van kunst, de mensheid en de ziel.’
Natuurlijk, als je het hiermee vergelijkt, lijken de robots behoorlijk saai. Telkens wanneer ik denk aan het kruispunt van mode en technologie, denk ik aan de Schiaparelli-collectie van voorjaar 2024, waarin een robotbaby werd onthuld die was gemaakt met Swarovski-kristallen en een jurk gemaakt met vintage technologie zoals pc-microchips. (Ik heb ooit gedreigd die jurk te dragen voor Disrupt; zie afbeelding hierboven.)
Ikedionwu vraagt zich af of deze robotprestatie een manier was om het grote publiek meer vertrouwd te maken met de overlapping van technologie en mode, een fusie die achter de schermen al jaren aan de gang is. Als dat zo is, heeft het niet gewerkt. Maar misschien bewaart Vogue World al het goede voor San Francisco.
Vogue World is het jaarlijkse reizende spektakel van het tijdschrift, dat nu voor de vijfde keer wordt gehouden: deels catwalkshow, deels celebrity-showcase, deels variété-uur, deels advertentieverkoop, telkens in een andere stad. Het is door New York, Londen, Parijs en Hollywood gelopen. De Milanese editie van dit jaar werd op de markt gebracht als eerbetoon aan Italiaans vakmanschap en ‘de menselijke maat’ in een tijdperk van technologie, wat wat er daarna gebeurde een beetje vreemd maakt.
Tijdens de act getiteld The Age of Intelligence liepen mensachtige robots gemaakt door de Chinese firma Unitree de Galleria binnen naar Gigi D’Agostino’s ‘L’Amour Toujours’. Ze zwaaiden met hun armen in de lucht en smeekten de toeschouwers om te klappen. Eén maakte een lasso. Ze droegen geen kleding. De gepijnigde uitdrukking van Alessandro Michele, de creatief directeur van Valentino, ging snel viraal.
Vogue World Milano eindigt (toepasselijk Europoor-kitschily) met kleine robottini die danst op L’Amour Toujours terwijl Alessandro Michele langzaam binnen sterft pic.twitter.com/xicYWWl6VW
— sascha (@SaschaAmato) 22 september 2026
Ik heb niets gezien van de daadwerkelijke mode die werd gepresenteerd op Vogue World Milan. In plaats daarvan heeft iedereen het over de robots. (Dezelfde robots halen wereldwijd de krantenkoppen vanwege hun dansbewegingen, vallen en breken.) Soortgelijke robots verschenen op de catwalk tijdens de London Fashion Week, wat nu plaatsvindt.
Vogue trok eerder dit jaar de aandacht toen het aankondigde dat de volgende editie in San Francisco zal plaatsvinden, misschien wel een van de minst stijlvolle steden in de Verenigde Staten. De timing is niet toevallig. Anna Wintour heeft zich steeds nauwer aangesloten bij de technologiebaronnen van onze tijd, en Vogue World Milan werd zelf gedeeltelijk gesponsord door Meta Glasses, met aanvullende steun van OpenAI.
Het was een van die momenten die laat zien hoe grondig technologie bestaat in een zeepbel, en dat niet iedereen blij is met de snelle adoptie van nieuwe technologie, of met het feit dat Vogue zich aansluit bij de symbolen van de waanzinnig rijke – en alleen maar rijker wordende – tech-titanen tijdens een crisis van de kosten van levensonderhoud. Dat is voordat je bij AI, massale surveillance, de verplaatsing van arbeid en de energiecrisis komt, allemaal onder toezicht van dezelfde titanen. Voor sommigen is een robot op een landingsbaan een verder bewijs van wat er momenteel misgaat in de wereld.
miuccia prada toen de verdomde robot naar buiten liep tijdens de modewereld pic.twitter.com/SebwpV0zkl
— noah (@pradachurch) 22 september 2026
We zijn allemaal Alessandro Michele, die op de eerste rij zitten bij Vogue World Milan en een existentiële crisis doormaken over de absolute stand van zaken, terwijl robots onhandig ronddansen. Verdoofd voor de pijn op dit punt. Waanzin.
— Michael J. Miraflor (@michaelmiraflor) 23 september 2026
Ik heb net de telefoon gehad met de creatief directeur van Vogue World. Eerste vraag die hij mij stelde. ‘Dus je haatte de robots?’ 🤭
Morgen volledig interview op Substack 👀 https://t.co/FTa3gumPgY
— Louis Pisano (@LouisPisano) 23 september 2026
“Ik erger me aan de beroemdheden die het allemaal aanmoedigen”, schreef een tech-oprichter me op Instagram. "Het is ziek en somber. Mensen verliezen letterlijk hun baan en levensonderhoud door deze dingen. Ze moeten stoppen met het aanmoedigen ervan. Wat is het eigenlijk voor modellering? Koptelefoons?"
Een bevriende modereporter zei simpelweg ‘Nee’ toen ik vroeg naar ideeën over de robots en Vogue World San Francisco. Jason Johnson, oprichter van Culture Impact Agency, merkte op dat Vogue al minstens tien jaar probeert een relatie op te bouwen met Silicon Valley, waarbij Jony Ive in 2015 mede-presentator was van het Met Gala. De dansrobots bij Vogue World Milan waren dus onvermijdelijk, net als Vogue World San Francisco en net als Jeff Bezos en zijn vrouw, Lauren Sanchez, die de spetterende Vogue-huwelijkscover kregen en mede-host waren van het Met Gala 2026.
“Publicaties bedenken nieuwe manieren om geld te verdienen en technologie heeft geld”, vertelde hij me. “Vogue heeft de culturele invloed en toegang die deze tech-mensen willen.” Uiteindelijk winnen beide partijen, zei hij.
Toch voelt iets aan de manier waarop Vogue dit aanpakt onnatuurlijk.
De collectie waar ik elke dag aan denk en wat volgens mij getoond moet worden in Vogue World San Francisco. Beeldcredits: WWD / Medewerker / Getty Images
Muna Ikedionwu, oprichter van MKEDI, een strategiebureau voor startups in een vroeg stadium, zei dat wat zij het meest interessant vond aan de robots, is dat ze niet volledig de innovatie en vooruitgang vertegenwoordigen die daadwerkelijk plaatsvindt in de ruimte van creatieve technologen. “Ik heb zulke ongelooflijke voorbeelden gezien van techniek en AI die worden gebruikt om de mode te beïnvloeden, om design en kunst te beïnvloeden,” vertelde ze me, eraan toevoegend dat robots die over de catwalk lopen nog niet eens het oppervlak bedekken van wat er momenteel gebeurt op het snijvlak van mode en technologie.
Ze wijst naar het kunstenaarsduo AA Murakami, die dit jaar tijdens het Met Gala de bubbeljurk van Olympiër Eileen Gu creëerde. Het zijn modeontwerpers, maar ook ingenieurs, zei Ikedionwu, terwijl ze nota nam van een presentatie die ze hen onlangs zag geven over hoe je een ‘eeuwige zeepbel’ kunt creëren. Ze helpen bij het pionieren van ‘tijdelijke technologie’, zei ze, ‘dit idee van technologie en innovatie dat spreekt over de kortstondige aard of de tijdelijkheid van kunst, de mensheid en de ziel.’
Natuurlijk, als je het hiermee vergelijkt, lijken de robots behoorlijk saai. Telkens wanneer ik denk aan het kruispunt van mode en technologie, denk ik aan de Schiaparelli-collectie van voorjaar 2024, waarin een robotbaby werd onthuld die was gemaakt met Swarovski-kristallen en een jurk gemaakt met vintage technologie zoals pc-microchips. (Ik heb ooit gedreigd die jurk te dragen voor Disrupt; zie afbeelding hierboven.)
Ikedionwu vraagt zich af of deze robotprestatie een manier was om het grote publiek meer vertrouwd te maken met de overlapping van technologie en mode, een fusie die achter de schermen al jaren aan de gang is. Als dat zo is, heeft het niet gewerkt. Maar misschien bewaart Vogue World al het goede voor San Francisco.